Bøger af Heinrich Schenker

Ein Beitrag zur Ornamentik ist ein Buch von Heinrich Schenker, das im Jahr 1908 ver������ffentlicht wurde. Das Werk besch�����ftigt sich mit der Ornamentik in der Musik und analysiert verschiedene Kompositionen von Komponisten wie Beethoven und Brahms. Schenker untersucht die Struktur und Funktion von Ornamenten in der Musik und zeigt, wie sie zur Sch������nheit und Ausdruckskraft von Musik beitragen k������nnen. Das Buch ist ein wichtiger Beitrag zur Musiktheorie und hat einen gro�����en Einfluss auf die Analyse von Musik und Kompositionen gehabt. Es ist ein Muss f�����r jeden, der sich f�����r die Musiktheorie und die Kunst des Komponierens interessiert.This Book Is In German.This scarce antiquarian book is a facsimile reprint of the old original and may contain some imperfections such as library marks and notations. Because we believe this work is culturally important, we have made it available as part of our commitment for protecting, preserving, and promoting the world's literature in affordable, high quality, modern editions, that are true to their original work.

Das Buch ""Ein Beitrag zur Ornamentik"" von Heinrich Schenker, erschienen im Jahr 1908, ist ein bedeutendes Werk der Musiktheorie. Der Autor, ein ������sterreichischer Musiktheoretiker und Komponist, besch�����ftigt sich in diesem Buch mit der Analyse von musikalischen Ornamenten und ihrer Funktion innerhalb der Musik. Dabei geht er auf verschiedene Themen ein, wie zum Beispiel die Bedeutung von Ornamenten in der Musik des Barock, die Beziehung zwischen Ornamenten und Harmonie sowie die Rolle von Ornamenten in der Musik von Bach und Beethoven. Schenker entwickelt in diesem Buch auch seine eigene Theorie der musikalischen Analyse, die sp�����ter als Schenkerian Analysis bekannt wurde und bis heute Einfluss auf die Musiktheorie hat. Das Buch ist ein wichtiger Beitrag zur Musiktheorie und ein Muss f�����r alle, die sich f�����r die Analyse und Interpretation von Musik interessieren.This Book Is In German.This scarce antiquarian book is a facsimile reprint of the old original and may contain some imperfections such as library marks and notations. Because we believe this work is culturally important, we have made it available as part of our commitment for protecting, preserving, and promoting the world's literature in affordable, high quality, modern editions, that are true to their original work.

""Neue Musikalische Theorien und Phantasien V2: Kontrapunkt (1910)"" ist ein Buch des ������sterreichischen Musiktheoretikers Heinrich Schenker. Es ist der zweite Band in einer Reihe von f�����nf B�����nden, die sich mit verschiedenen Aspekten der Musiktheorie befassen. In diesem Band geht es um das Thema Kontrapunkt, das die Kunst des Zusammenspiels von Melodien und Stimmen beschreibt. Schenkers Ansatz zur Kontrapunkttheorie basiert auf der Idee, dass Musik auf einer hierarchischen Struktur von T������nen und Akkorden basiert, die er als Ursatz bezeichnet. Er argumentiert, dass diese Struktur in der Musik von Bach und anderen Barockkomponisten zu finden ist und dass sie als Grundlage f�����r die Schaffung neuer Musik dienen kann. Das Buch enth�����lt zahlreiche musikalische Beispiele und Analysen, die Schenkers Theorien illustrieren. Es ist ein wichtiger Beitrag zur Musiktheorie des 20. Jahrhunderts und hat einen gro�����en Einfluss auf die Entwicklung der Musikwissenschaft und -praxis gehabt.This Book Is In German.This scarce antiquarian book is a facsimile reprint of the old original and may contain some imperfections such as library marks and notations. Because we believe this work is culturally important, we have made it available as part of our commitment for protecting, preserving, and promoting the world's literature in affordable, high quality, modern editions, that are true to their original work.

This work has been selected by scholars as being culturally important, and is part of the knowledge base of civilization as we know it.This work is in the "public domain in the United States of America, and possibly other nations. Within the United States, you may freely copy and distribute this work, as no entity (individual or corporate) has a copyright on the body of the work.Scholars believe, and we concur, that this work is important enough to be preserved, reproduced, and made generally available to the public. We appreciate your support of the preservation process, and thank you for being an important part of keeping this knowledge alive and relevant.

This work has been selected by scholars as being culturally important, and is part of the knowledge base of civilization as we know it.This work is in the "public domain in the United States of America, and possibly other nations. Within the United States, you may freely copy and distribute this work, as no entity (individual or corporate) has a copyright on the body of the work.Scholars believe, and we concur, that this work is important enough to be preserved, reproduced, and made generally available to the public. We appreciate your support of the preservation process, and thank you for being an important part of keeping this knowledge alive and relevant.

This scarce antiquarian book is a facsimile reprint of the original. Due to its age, it may contain imperfections such as marks, notations, marginalia and flawed pages. Because we believe this work is culturally important, we have made it available as part of our commitment for protecting, preserving, and promoting the world's literature in affordable, high quality, modern editions that are true to the original work.

Für den Musiktheoretiker Heinrich Schenker (1868 - 1935) stand "das 'Meisterwerk in der Musik' (so der Titel einer seiner Zeitschriften) im Zentrum. In zahlreichen Analysen von Werken großer Komponisten (Bach bis Brahms) legte er die tragende Struktur tonaler Musik nach seinen Schemata von 'Urlinie' und 'Ursatz' dar. So legte Schenker mit dem hier vorliegenden Werk eine profunde "Darstellung des Inhaltes unter fortlaufender Berücksichtigung auch des Vortrages und der Literatur" vor: "So musste naturgemäß mein erstes Ziel sein, den musikalischen Inhalt des Werkes darzustellen. Als nicht minder naturgemäß schloss sich dann das nächste zweite Ziel an, auf Grund der durch die Analyse gewonnenen neuen Ergebnisse die entsprechend veränderte Vortrags­art mindestens soweit festzulegen, als es Worte in solchem Falle immerhin auszudrücken gestatten. Nun aber galt es drittens, das Resultat der Analyse sicher zu stellen und vor Missverständnissen zu bewahren ... (Untertitel und Vorrede) Nachdruck der Originalausgabe aus dem Jahr 1912.

Beethoven's Last Piano Sonatas: An Edition, with Elucidation presents English language editions of the four volumes of Heinrich Schenker's Die letzen Sonaten von Beethoven: Kritische Ausgabe mit Einf¿hrung und Erl¿erung (The Last Piano Sonatas by Beethoven: Critical edition with Introduction and Commentary). Editor and translator John Rothgeb builds upon Schenker's text, adding explanations of certain points in the commentary, referencesto corrections and other remarks entered by Schenker in his personal copies of the volumes, and graphic presentations of several passages.

Beethoven's Last Piano Sonatas: An Edition, with Elucidation presents English language editions of the four volumes of Heinrich Schenker's Die letzen Sonaten von Beethoven: Kritische Ausgabe mit Einführung und Erläuterung (The Last Piano Sonatas by Beethoven: Critical edition with Introduction and Commentary). Editor and translator John Rothgeb builds upon Schenker's text, adding explanations of certain points in the commentary, referencesto corrections and other remarks entered by Schenker in his personal copies of the volumes, and graphic presentations of several passages.

In this previously unpublished essay Schenker, one of the most influential music theorists of the twentieth century, turned his attention to the performer's role, arguing that the cult of the virtuoso has led to an overemphasis on technical display and discussing specific ways in which performers can better serve the composer's ideas.